El Puente del Arzobispo es una población ligada indisolublemente al barro. La cerámica siempre ha sido la principal fuente de ingresos para su población, y en gran parte, para los contornos. La cerámica no sólo reina en los talleres, sino que es un modo de vida.

Las casas están diseñadas con fábricas ⎯obradores, pintadores, ruedas y molinos⎯ y grandes patios para el secado de las piezas al sol. Cerca del río Tajo existen grandes “cascotales”, fruto de la acumulación del vertido de piezas descartadas ⎯imperfectas o quebradas⎯ en la cocción de los hornos; las calles, industrias y comercios se expresan y divulgan con rótulos cerámicos.

Sus fiestas locales de verano (19 de julio) son en honor a las Santas Alfareras (Santa Justa y Rufina) y en esas mismas fechas se lleva a cabo “El Bautizo del Barro”, consistente en el baño absoluto de los asistentes con barro líquido (arcilla). La toponimia del callejero atestigua este pasado (retameros, de los molinos, de los hornos, de la cerámica); el mobiliario urbano, murales conmemorativos, decoración de templos, casas y ermitas se decoran con cerámica artística fabricada en la población; existe y perdura un rico lenguaje específico de la cerámica, que ha terminado extrapolándose al lenguaje coloquial urbano y familiar (cristalino, pieza, lustre, calda); al igual que la existencia de un rico vocabulario para los herramientas accesorias al barro (alaría⎯alpañata⎯albañal⎯atifle); algún taller (Pedro de la Cal) sirvió de inspiración y escenario para la creación de grandes obras de música, como la zarzuela de tres actos “Loza Lozana” del maestro Jacinto Guerrero y los libretistas Federico romero y Guillermo Fernández-Shaw, estrenada el 2/09/1943 en la Gran Vía madrileña ⎯Teatro Coliseum⎯ con gran éxito; y en los actos y pensamientos de los puenteños, cuando llegan los últimos momentos de sus vidas ⎯la muerte⎯ colocando como recuerdo de sus allegados, lápidas funerarias conmemorativas, por supuesto, en cerámica.